大龙卷

徳川家対豊臣家の攻防を軸に据えた時代劇に、タイトル通りの特撮による“大龍巻“を巻き起こす、パニック・スペクタクルの要素を加えた大作。大阪・夏の陣で、徳川勢の攻撃を受け豊臣方の大坂城は陥落した。徳川方に寝返った者もいたが、主人公たち3人や侍女らは市中へと紛れ逃げ延びた。その後、裏切り者や忍者たちと関わっていくが……。ラスト近くの龍巻シーンが圧巻。

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我也曾以为自己所喜的是经典，今天忽然晃过神来，我所喜的其实是自己的过去，回不去的过去。当有了年轻时的滤镜，许多事的是非，尤其喜好，便有了落脚之处。我们幼稚的嘲笑过喜洋洋令后的童年如何如何，可实际上的后活的比我们自由，比我们潇洒，每一代人都在不断的接近我们曾经的期许，这世界何其有趣。话音到此，这部剧又会成为谁的童年。我们已经向着正午而去，也终将接近黄昏，自然也不该自诩正义的像当年厌恶过的所谓权威，去评断后来者的未来。我总想着许多剧集不符合自己的想法，总想着，总想着，却

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刚开始对这部剧真的很期待，尤其是这是一部关于永乐大帝的历史剧，但是看了一两集之后，发现这部剧跟历史剧没多大关系。值得夸奖的地方说在前，服化道确实足够优秀，有明朝时期繁盛的感觉，服装设计比起《绣春刀》都不逊色。这部剧虽说被压了四年，删减了很多有关民族敏感问题的情节，导致了情节不连贯。那么各位想一想当年明朝是和谁打的，这些情节删掉了那各位还看个啥，就只能期待朱棣靖难清君侧的情节了。再来看一下演员安排方面，本剧有陈宝国，张丰毅，王劲松，等老戏骨们参演，并且还有很多演过众多历

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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦

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该剧是一部以家族传承为主题的美食电影，通过讲述柳氏家族三代人之间的故事，展现了我国传统糕点制作的历史渊源和传统技艺。影片在讲述故事的同时，也向观众展示了美食的诱惑和传统文化的魅力，是一部充满艺术魅力的作品。