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作为一部科幻电影，这部影片的想象力和创造力都非常出色。黑色三叉戟的力量和古老邪恶力量的设定，让我们看到了人类对未知世界的好奇和探索。

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我最喜欢那只鸟的表演，小表情乐死我了还有特效的真身也太可爱了！剧里有一点感觉特别不舒服，就是人族在神族沉渊面前一副弱鸡的样子，里面的神好像生下来就是神，不是人修上去的，所以对地上的人族毫无共情，就跟他们是外星人一样，高高在上，随便屠杀东丘的人也没人吭声，好像他们不杀人族，只是因为他们仁慈得很。这一点上东丘跟人族毫无区别，天帝随口就说要踏平皇城，所有人都觉得这是神族能够做的，是没有任何惩罚，也没有任何后果的。看到这里，我真为晋江的女频感到悲哀，也为现有的这种把“

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终于疯狂地补完了《权利的游戏》前季。赶紧把观后感写下来，作为以后工作的指导。本以为就是个架空的中土版三国演义，可看着看着，发现原来是自己的浅薄先入为主了。总体来说，这是一部神剧，但是神的让人觉得是那么惊艳。撇开原著，从剧本看，其实Stark一族人的命运自始至终是一条主线，从中分离出的支线也一样故事庞大而细节丰富；再撇开庞大宏伟的架空中土世界，人物的命运是故事的核心。无论特效，道具，服装是多么的精细，都是服务人物和故事。人物的多舛的命运，丰富且适中处于变化和成长中的性格，这个核真的是编剧团队需要精确把握和完成了的重要环节。好戏剧源自好人物，好人物诞生好故事。写个好剧本所以一定要从人物和故事入手，创意的点，博眼球的点得往后面放放（我坚持但是被旁人诟病的观点）。虽然说咱们国内的机制和系统不太支持这类剧的创作，这些年也没有诞生什么伟大的小说作品（必须得说所谓“科幻教科书”《三体》真心只给了个没有好人物的空架子）做依托，可是我相信总能在正确的舆论导向（呵呵）和好看的故事中找到缝隙创作出好剧。作为一

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《银河写手》北京点映场，电影故事给新人编剧上了一课；同时故事中大量的反套路情节，引导观众了解影视行业。其中《救猫咪》和节拍器是我没有想到的，这样创作让人耳目一新。编剧做为剧本的作者，对一部戏的了解要在导演之上，但是他却不能决定戏剧影视的效果展示；他能掌握的是电影的叙事节奏，戏剧结构的“符号”和“虚构”的人；当然还包括场景这个最基本的载体。编剧需要对“故事”和“基本画面”负责。而现在越来越多的影视作品，因为没有一个“合格”的编剧，让影视剧从根源的故事上就遭到观众的诟病，在